ИНСТИТУТ ДИСТАНТНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
РОССИЙСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ДРУЖБЫ НАРОДОВ
Специальность: ЖУРНАЛИСТИКА
Дисциплина: фотожурналистика
Контрольная работа №2
Студент – Шарова Дарья Сергеевна (2 курс)
Ярославль
2002
1. С какого времени и почему фотография стала более широко использоваться
в периодических печатных изданиях, что, по сути, явилось началом
журналистики?
Фотографии для журналов гравировали, это усложняло процесс
тиражирования, именно поэтому их мало использовали в полиграфии.
Лишь в конце 70-х, начале 80-х гг. XIX в., когда в полиграфии появятся
новые виды воспроизведения фотоснимков (фототипия, цинкография),
порожденные самой же фотографией, фотографии все чаще и чаще стали
появляться в массовой печати.
Фототипия- Способ плоской печати со стеклянной или металлической
зерненой пластины, покрытой светочувствительным слоем, на которую
фотографическим путем наносится воспроизводимое изображение. При печатании
краской смачиваются только печатающие элементы. Второе значение — оттиск,
полученный с такой пластины[1].
Цинкография- Один из видов изготовления репродукционных форм высокой
печати. Он позволяет полученные с изооригиналов, в том числе сделанных
фотоспособом, негативы копировать на покрытую светочувствительным слоем
цинковую пластину, а затем посредством травления кислотой незадубленных при
копировании пробельных элементов получать цинкографские клише[2].
2. Дайте определения информационным жанрам фотожурналистики.
К информационным жанрам журналистики относятся фотоинформация,
фоторепортаж, фотоиллюстрация:
Так, в основе фотоинформации лежит единичный факт, сообщение о котором
призвано лишь показать зрителю и читателю, где, когда, и с какими первыми
последствиями он случился. Фотоинформация — наиболее оперативная форма
отображения положительных и отрицательных сторон действительности. Это та
форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр
фотожурналистики.
Фоторепортаж — более развернутое коммуникативное действие,
направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на
зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж
может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений,
его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом
прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий.
Фотоиллюстрация — вторичный по отношению к тексту визуальный жанр
отображения действительности, дающий ее зримый образ на момент
осуществления вербального коммуникативного действия.
3. Дайте определения публицистическим жанрам фотожурналистики.
К художественно-публицистическим жанрам в теории и практике
фотожурналистики чаще всего относят фотозарисовку, фотоочерк, фотопортрет,
фотоплакат, фотосериал, фотомонтаж, фотоколлаж.
Фотозарисовка — предтеча фоторепортажа. Как отмечает С. Морозов,
истоки жанра обнаруживаются в истории отечественной фотографии и связаны с
социальной фотографией. Такое понятие и вид съемки возник после выхода
фотографов из павильона и начала съемок «под жизнь», с ее социальными
контрастами и противоречиями. Первые фотозарисовки «с натуры» — это серия
фотографий нижегородца М. Дмитриева: быт бурлаков, босяков, странников,
крестьян. Уже в его произведениях проявилась основная типологическая черта
жанра: не строгое документирование деталей «дна жизни», а создание
жизнеутверждающего настроения, попытки вызвать романтическое восприятие
действительности путем создания импрессионистских эффектов, заимствованных
из живописи.
Фотоочерк — жанр фотожурналистики, отличающийся пристальным вниманием
к человеку, «очерчивающий» основные этапы его судьбы, круг встающих перед
ним проблем. Очерк может создаваться о том или ином коллективе, общности
людей, о проблемах перед ними встающих и ими разрешаемых, о путешествиях,
ими совершаемых. Отсюда и разновидности фотоочерка как жанра: портретный,
проблемный и путевой.
Фотомонтаж, фотоплакат и фотоколлаж — это такие жанры
фотожурналистики, которые объединяет соединение в одном кадре (в одной
картинной плоскости) нескольких сюжетов с целью достижения определенного
художественного и пропагандистского эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты
выполнены фотоспособом, в фотоколлаже и фотоплакате — синтетическим
изобразительным способом, с помощью рисунка, компьютерной графики. Все эти
жанры синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так
и емкий, экспрессивный вербальный текст.
4. Охарактеризуйте такие виды тиражирования фотоснимков, как фотогравюра,
фототипия, фотолитография.
Фотолитография — вид графического искусства. Основан на
литографическом способе печатания с применением фотографии, когда камень
для получения исходного изображения покрывается светочувствительным слоем.
Получила широкое распространение после открытия фотографии в 1839 г. и до
изобретения цинкографии в 80-х гг. XIX .Второе значение — оттиск с
фотолитографской печатной формы .
Фототипия — способ плоской печати со стеклянной или металлической
зерненой пластины, покрытой светочувствительным слоем, на которую
фотографическим путем наносится воспроизводимое изображение. При печатании
краской смачиваются только печатающие элементы. Второе значение — оттиск,
полученный с такой пластины.
Гравюра — (фр. gravure). Вид графического искусства, в котором
изображение является печатным оттиском выпуклого или углубленного рисунка,
выполняемого различными приемами гравирования на поверхности пластины
(«доски»). Второе значение — сама пластина или оттиск с нее. Нередко к
гравюре относят и литографию («плоская» гравюра).
Фото-тинто-гравюра — фотоживописный, наиболее распространенный способ
тиражирования фотографий городских видов и жанровых сцен во второй половине
XIX в.
5. Каковы были первые основные направления использования фотографии?
Дальнейшие тенденции сохранения и использования изображения
развивались по нескольким направлениям. Это, во-первых, применение
фотографии в качестве памятного исторического документа, во-вторых —
включение ее в арсенал научного инструментария и доказательства. Но самым
интенсивным образом светопись стала развиваться в области бытового и
исторического портрета, а также, ввиду кажущейся прогрессивности по
сравнению с живописью, как альтернатива произведениям изобразительного
искусства. Эти направления фотографии особенно важно различать в начальный
период ее истории, когда между некоторыми из них трудно было провести
четкую границу. Например, видовая фотосъемка географов, этнографов,
репортеров-путешественников нередко выполняла не только свои
естественнонаучные функции, но и имела эстетический характер, а со временем
становилась историческим документом. То же можно сказать об индивидуальных
и групповых фотопортретах, снятых в частных, бытовых целях, но становящихся
со временем научным и документальным свидетельством эпохи.
6. Назовите жанры фотожурналистики, ведущие свое происхождение
а) от жанров изобразительного искусства;
Живопись, в свою очередь, подразделяется на монументальную и
станковую, а последняя — на станковую картину, пейзаж, портрет, натюрморт.
Графическое искусство имеет свои жанры — рисунок, плакат, карикатуру,
книжную иллюстрацию, промышленную и оформительскую графику.
Фотоискусство при своем зарождении использовало не только принципы
отображения действительности, веками складывавшиеся в изобразительном
искусстве, но и его жанры. Есть в фотожурналистике и свои «монументальные
полотна» — развороты в газетах и журналах, посвященные как социальной
тематике, так и рекламно-развлекательной. Есть пейзажи, портреты,
натюрморты.
б) от жанров литературы;
В литературе как виде художественного творчества, виде деятельности,
наиболее близком к журналистике, исторически определились и существуют
такие жанры:
. рассказ, повесть, роман (относятся к эпическому роду);
. драма, комедия, трагедия (относятся к драматическому роду);
. поэма, баллада, элегия, ода, лирическое стихотворение (относятся к
лирическому роду).
в) от жанров риторики и журналистики.
Но, если говорить о видовой и родовой сущности фотожурналистики (не
фотоискусства!), она, конечно, ближе журналистике. А в журналистике есть
еще и такие жанры, как информация, информационная заметка, репортаж, очерк,
комментарий, эссе, фельетон, памфлет. И со всеми этими жанрами в прямой и
непосредственной связи находится фототворчество, фотожурналистика.
7. Перечислите основные отличия жанрового воплощения социально-
экономических тем в советской и постсоветской фотожурналистике.
Это знак времени — постоянная публикация подобных очерков в разного
рода изданиях. В советские годы к чистильщикам обуви пресса не нисходила.
Но историки журналистики отмечают, что так называемая социальная
фотография, социальный очерк и фотоочерк от бурной патетики советских лет в
последние годы спикировал до постоянного освещения определенных слоев
общества, самого его «дна», криминальных, асоциальных групп и личностей.
Мотив скандала, эпатажа, насилия, «клубничики» в лучших (то есть худших)
традициях буржуазной прессы, которые еще 10 лет назад нещадно
критиковались, постоянно присутствует в самых респектабельных, а тем более
— в «желтых» изданиях. Это драма сегодняшнего дня, сегодняшнего фотоочерка.
Альтернативой ему является тема жизни высших слоев постсоветского
социума, политической, финансовой, коммерческо-художественной элиты.
Последнее определение относится не к народным артистам (многие из них
оказались чуть ли не на социальном дне), а к новой генерации деятелей поп-
и шоубизнеса, разнообразных проявлений массовой культуры. Основная доля
портретных, очерковых, жанровых снимков, публикуемых в современной
российской прессе падает именно на эти слои общества. Открыты и открываются
«глянцевые» журналы, основная функция которых — рассказ об известных лицах
и персонах, так называемых VIP (журналы «Профиль», «Караван истории» и
др.).
8. Назовите известных отечественных и зарубежных мастеров фоторепортажа.
Фоторепортаж — более развернутое коммуникативное действие,
направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на
зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж
может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений,
его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом
прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий.
Фоторепортаж может вылиться и в один, репортажный снимок. Репортаж может
быть и серией репортажных снимков, отражающих как одно событие, так и
узловые моменты ряда событий. Это может быть ряд последовательных или,
наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области
непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей.
Феномен такого фоторепортажа получил особенно широкое распространение в
прессе постсоветской России. В достаточно короткий промежуток времени на
страницы газет, журналов и книг хлынула информация из всех областей
человеческого знания и незнания, человеческой деятельности и
недеятельности, окружающей человека естественной и неестественной природы.
Первые репортажные снимки с места событий появились в европейских
газетах в середине XIX века, — отмечает исследователь фотопублицистики Г.
Чудаков (Г. Чудаков, 1988). Их авторов называли «злободневными
фотографами». Среди них самым известным был уже упоминавшийся в первых
лекциях англичанин Роджер Фентон. Он прославился как светописец Крымской
войны. Широкую известность получил также военный репортер Мэтью Бреди,
показавший суровую и жестокую правду гражданской войны в Америке.
В России фоторепортаж как жанр появился и стал развиваться по форме
и по содержанию в 70-е годы XIX века. В основном он поступал читателям и
зрителям в публикациях журнала «Всемирная иллюстрация», затем
иллюстрированных журналов «Стрекоза» и «Нива». Широко известным
фоторепортером конца XIX — начала XX в. стал Карл Булла. Его по праву можно
считать родоначальником отечественного фоторепортажа.
9. Каковы жанровые особенности фотоочерка?
Фотоочерк — жанр фотожурналистики, отличающийся пристальным вниманием
к человеку, «очерчивающий» основные этапы его судьбы, круг встающих перед
ним проблем. Очерк может создаваться о том или ином коллективе, общности
людей, о проблемах перед ними встающих и ими разрешаемых, о путешествиях,
ими совершаемых. Отсюда и разновидности фотоочерка как жанра: портретный,
проблемный и путевой.
Это знак времени — постоянная публикация подобных очерков в разного
рода изданиях. В советские годы к чистильщикам обуви пресса не нисходила.
Но историки журналистики отмечают, что так называемая социальная
фотография, социальный очерк и фотоочерк от бурной патетики советских лет в
последние годы спикировал до постоянного освещения определенных слоев
общества, самого его «дна», криминальных, асоциальных групп и личностей.
Мотив скандала, эпатажа, насилия, «клубничики» в лучших (то есть худших)
традициях буржуазной прессы, которые еще 10 лет назад нещадно
критиковались, постоянно присутствует в самых респектабельных, а тем более
— в «желтых» изданиях. Это драма сегодняшнего дня, сегодняшнего фотоочерка.
Альтернативой ему является тема жизни высших слоев постсоветского
социума, политической, финансовой, коммерческо-художественной элиты.
Последнее определение относится не к народным артистам (многие из них
оказались чуть ли не на социальном дне), а к новой генерации деятелей поп —
и шоубизнеса, разнообразных проявлений массовой культуры. Основная доля
портретных, очерковых, жанровых снимков, публикуемых в современной
российской прессе падает именно на эти слои общества. Открыты и открываются
«глянцевые» журналы, основная функция которых — рассказ об известных лицах
и персонах, так называемых VIP (журналы «Профиль», «Караван истории» и
др.).
Выражая законченную авторскую мысль, сюжет фотоочерка всегда завершен
на жизнеутверждающей или драматической ноте, чем этот жанр сближается с
произведениями литературы и искусства. Соотношение факта и образа в
отражении реальности, использование при этом соответствующих
изобразительных средств, особенно применительно и к жанру репортажа, и к
жанру очерка.
Для жанров фоторепортажа и фотоочерка характерна одна и та же
типологическая общность — многокадровый изобразительный ряд.
10. Дайте определение жанрам фотомонтажа и фотоколлажа, назовите имена их
основоположников.
Фотомонтаж и фотоколлаж — это такие жанры фотожурналистики, которые
объединяет соединение в одном кадре (в одной картинной плоскости)
нескольких сюжетов с целью достижения определенного художественного и
пропагандистского эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты выполнены фотоспособом,
в фотоколлаже — синтетическим изобразительным способом, с помощью рисунка,
компьютерной графики. Все эти жанры синтетические, в них активно работают
как визуальное изображение, так и емкий, экспрессивный вербальный текст.
Чаще всего эти жанры фотожурналистики используются для придания
сообщениям о фактах и явлениях действительности, имиджам тех или иных
непопулярных политиков, комического и сатирического эффекта. Основоположник
и классик жанра фотомонтажа — Джон Хартвильд. Он разрабатывал
преимущественно антивоенную, антифашистскую тематику. Основоположник жанра
коллажа в изобразительном искусстве (с использованием фотографии) —
художник Макс Эрнст.
Литература:
1. Диск ИДО РУДН: Хрестоматия версия 1 и 2.
2. Диск ИДО РУДН версия 2 и 3.
3. Интернет сайты: www.photographer.ru, www.photoweb.ru,
www.photo.ru, www.goo.ru, www.torama.ru
————————
[1] 8A: — # 25@A8O 3. $>B>6C@=0;8AB8:0- !;>20@L B5@<8=>2.
[2] 8A: — # 25@A8O 3. $>B>6C@=0;8AB8:0- !;>20@L B5@<8=>2.Диск ИДО
РУДН версия 3. Фотожурналистика- Словарь терминов.
[3] Диск ИДО РУДН версия 3. Фотожурналистика- Словарь терминов.